In ultima vreme tot mai multi romani cumpara arta din casele de licitatii si de la intermediari fara a avea cultura si cunostiintele necesare protejarii si restaurarii unor lucrari de importanta.Preocuparea principala nu esta la cine ajung aceste lucrari si cat de scoliti sunt posesorii lor ci, fiind vorba de un patrimoniu national , daca ei sunt capabili sa pastreze si administreze aceste lucrari.
Tot mai multe lucrari mutilate imi trec prin mana in ultima vreme ceea ce m-a facut sa remarc faptul ca exista un grad de incultura al cumparatorului, intermediarului si galeristului care va duce curand la degradarea si asa saracitului patrimoniu national.
Iata cateva lucruri pe care trebuie sa le stie orice nou imbogatit roman, cu pretentii de colectionar, in asa fel incat sa nu distruga un bun care nu mai poate fi inlocuit.
Pentru asta am apelat la recomandarile lui Charles von Nostitz care este restaurator de arta, doctor in istoria artei si restaurare al New York University, Institute for Fine Arts unde si preda. El a participat la restaurarea tablourilor maestrilor clasici la Metropolitan Musem timp de un deceniu.
Iata, asadar, cateva sfaturi pe care le ofera colectionarilor prin intermediul firmei de asigurare AXA divizia de fine art, un segment al asigurarilor care lipseste de pe piata romaneasca a asigurarilor. ( Voi reveni curand pe subiectul asigurarilor de arta in Romania
Mai intai, cateva obligatii ale posesorilor de arta conform lui Charles von Nostitz:
1.A avea un tablou valoros inseamna a avea si responsabilitatea de a sti totul despre acea lucrare. Asa ca un dosar care sa inmagazineze toate datele despre lucrare, rapoarte privind conditia si starea e absolut necesar.
2. Firul cu care e agatat tabloul trebuie sa fie din otel, trecut prin doua inele semirotunde atasate ramei, niciodata sasiului. Tabloul trebuie agatat de amandoua inelele! E foarte important ca el sa nu cada din perete.
3. Temperatura ideala este de 22 de grade si umiditate relative de 40-55%. Pentru o mai buna protejare tabloul trebuie ferit de calorifere, radiatoare, seminee.
4. Din timp in timp lucrarea trebuie umidificata, incalzita si presata pentru a revitaliza panza.
(Termenul “Old Master” se refera la lucrari de arta din perioada sec 13-18 implicit lucrari pe lemn pictate cu tempera, ulei sau o combinatie. Desi vechi, lucrarile nu sunt neaparat fragile. Totusi, ele au supravietuit nenumarate schimbari de temperature si climat.)
Cateva sfaturi de urmat dupa ce ati achizitionat o lucrare:
1. Examinarea Initiala
Cu siguranta, inainte de a cumpara o lucrare “Old Master” ar fi bine ca un restaurator sa o examineze si evalueze. La sfarsit cereti un raport scris. Casele de licitatii si dealerii va vor lasa, in cele mai multe cazuri, sa examinati lucrarile cu lampa ultraviolet care destainuie amanunte importante destre retusuri, autenticitate si autor. Examinarea prin extraexpunere ( marire in lumina puternica) poate spune multe despre starea reala a lucrarii.
2.Documentarea
A avea o lucrare “Old Master” implica responsabilitatea de a sti totul despre ea. Lucrarea trebuie fotografiata fata/spate dupa care notati numele autorului, titlul, anul, materialul, dimensiunea si ordinea propietarilor anteriori pe care i-a avut.
Atasati factura de cumparare, expertiza tehnica initiala si oricare alta informatie care a fost livrata la achizitionare.
Mentionati daca lucrarea a fost expusa sau mentionata in cataloage, carti .
Mentionati orice actiune de curatare sau restaurare efectuata asupra lucrarii.
3.Intretinerea
Inramati lucrarea imediat ce ati intrat in posesia ei. Nu incercati sa o inramati singur si nici nu bateti cuie in sasiul lucrarii pentru a o atasa unei rame. Odata inramata, atarnati-o imediat. Daca nu puteti singur apelati la un specialist. Nu o stocati pe posea temporar, mai bine pastrati-o intr-o cutie sigura, ca cele de transport, pana ii gasiti un loc de expunere.
4.Cand sa apelati la un restaurator
In clipa in care vedeti modificari de la starea initiala. Fotografiile initiale pot fi de mare ajutor pentru a compara. Cateva situatii insa, cer interventia unui restaurator:
Vopsea care de desprinde
Umflarea vopselii pe panza
O pelicula alba care se aseaza peste imagine
Ingalbenirea sau decolorarea varnishu-lui
Degradarea cu apa a ramie sau panzei
Pete sau picaturi
Murdarie excesiva
Aceste probleme necesita reparatii imediate pana degradarea nu devine ireversibila. Uneori restauratorul nu poate restaura tehnica folosita de autor iata de ce o lucrare de ulei poate fi restaurata cu acuarela, intentia fiind de a recreea un efect nu tehnica.
Un tablou poate arata opac atunci cand vechiul varnish s-a alterat. Indepartarea lui poate reda adancime imaginii dar trebuie facuta de catre un restaurator autorizat, in niciun caz de dumneavoastra.
5.Panza
Multe lucrari “Old Master” pictate pe panza incep incet-incet sa se destrame la margini. Desi petecele pe spate au fost o practica acceptata multa vreme acum se incearca evitarea lor. In timp forma petecului incepe sa devina vizibila si pe fata. Orice intindere sau peticire gresit facuta duce la reducerea semnificativa a valorii lucrarii. Nicio operatie de re-intindere nu se recomanda fara o realabila umidificare si tratare a panzei.
Cu alte cuvinte restaurarea, pastrarea in bune conditii si respect fata de o opera de arta duce la protejarea si imbogatirea patrimoniului cultural national (pentru cine mai are cat de cat conceptual asta)
No comments:
Post a Comment